沧浪亭畔识丹青，一生挥毫意峥嵘，姹紫嫣红笔生花，桃李满天人称颂。
     凌立如在60余年的国画教学和创作生涯中，不但培养出大批优秀国画人才（如现代著名画家姚世英、张世简、罗尔纯等人），而且完成了众多精品的创作。这些“春花秋实”、“丽鸟锦兽”或为博物馆、艺术展览公司收藏，或为国内外的艺术爱好者珍藏。回顾凌立如的创作历程，我们不难看出他献身于国画教育事业、勤奋耕耘、佳作倍出、壮心不已、精益求精、奉献社会的人生轨迹。
     早在1940年，凌立如就有作品在“中国画会第九届画展”上展出（见《汪亚尘荣君立年谱合编》之273页，1996年民主与建设出版社出版）。当时，提交作品参展的画家有徐悲鸿、齐白石、汪亚尘、朱屹瞻、陆抑非等90余人。不久，凌立如又在上海青年画所、嘉兴文化馆等处举办了个人画展。
     凌立如从1946年起应邀在苏州美专担任国画教授（见《艺浪》一九四六、七级毕业纪念号，1947年苏州美专出版社出版印行）。当时，颜文梁先生任校长，黄觉寺先生任教务主任。翌年，其作品又被《中国美术年鉴》（1948年）所收录。
     解放后，凌立如积极投身祖国的社会主义建设，他的作品在各种画展上展出，并多次获奖，有的还被送往日本等国进行文化交流。1957年，他的一幅“鸡”由北京人民美术出版社出版。不久，在由“国子书店（Guozi Shudian）”印刷出版的、特意向国外推介的《中国画作品目录（Catalogue of Reproductions of Chinese Painting）》中，也刊登了这幅佳作，同书刊出的尚有徐悲鸿、齐白石、陈半丁等大师的作品。同年，他在上海与著名书画家沈尹墨、白蕉、潘伯鹰、钱瘦铁、张雪父、汤义方等人为中国银行上海分行创作鼓励市民储蓄的年画和年历卡。他的国画年历卡上题诗为：“母鸡生蛋孵小鸡，小鸡长大又孵鸡，节约储蓄好处多，生生息息同此理。”与精美画面相伴的小诗，读上去朗朗上口，一时广为流传。
     或许人们不但喜爱这首贴近生活的小诗，更为凌老的“鸡”而痴迷。鸡，虽为平凡家禽，但因为其谐音为“吉”，历朝历代的画家都将其视为瑞物而渲染其风采。凌老的“鸡”堪称一绝。公鸡昂首挺胸，自有“一唱天下白”的雄姿。三五成群的雏鸡也憨态可掬、栩栩如生，更有呼之欲出的神韵。难怪著名画家姚世英先生在看过凌老的画展后，如此评论：“其写群鸡，突出两鸡相对凝视欲斗，数鸡旁观自若，把一刹那之间的动态，疾笔描绘，可见作者艺术造诣之深。”
     “文革”结束，凌立如退休回到乡情醇厚的吴江老家，他望着碧波荡漾的分湖，忆及走过的人生历程，心潮澎湃，创作热情再次迸发，从而迎来了他此生又一个国画创作的黄金季节。他应邀频频参加各种画展，兼任各种“艺术指导”和“顾问”。其作品也日臻精美。1986年9月，他的同乡全国人大常委会副委员长费孝通先生特为他赋诗一首：“去年车绕茅山边，今朝始登茅山巅。儒将流风今胜昔，超圣入凡不求仙。”
     1987年春，年过古稀的凌立如在苏州市各级领导的支持下举办了盛大的个人画展，共有近百幅国画精品奉献给观众。包括苏州市副市长及各级领导和凌立如的同窗、好友、学生在内的百余人参加了画展开幕式。著名画家谢孝思为画展题写了展名；著名画家王西野为画展撰写了前言；著名画家姚世英在《苏州日报》上发表了题为“幽禽飞舞春光暖，万紫千红雨露恩”的展评（见《苏州日报》1987.4.14.）。姚世英先生在1946年到苏州美专进修时初次结识在那里任教的凌立如教授，所以他在40年后身临凌老画展，倍觉亲切。同年，凌立如又有两幅作品由上海人民出版社出版。
     90年代初，凌立如在北京工艺美术服务部再次举办个人画展。1993年，他的两幅佳作《花径无限好》、《硕果累累》被文化部中国对外艺术展览公司所收藏。
     近20余年来，七、八十高龄的凌老，不仅常为省展市展送展品，还为苏州市建城两千五百周年、北京亚运会、孙中山诞辰一百周年等纪念活动赠送画件，为吴江市与日本国交往提供赠品，并积极参加吴江市组织的书画义卖活动。且在《解放日报》、《新民晚报》、《苏州日报》、《姑苏晚报》、《吴江日报》等上发表了数十幅作品。
     虽然凌老一生淡薄名利、不事宣扬，但著名画家、评论家江洛一在《朵云》（中国绘画研究季刊）1990年第二期上撰写的“苏州国画艺术纵横谈”一文中，仍把凌立如归入苏州乃至全国有影响的画家行列，并把凌立如的作品《秋影》归入当年有影响的优秀作品系列。1999年出版的《苏州市书画研究会作品集》也收录了其作品和生平简介。2002年吴江市又为他出了《凌立如国画专集》。凌立如作为我国老一辈中国画家，60余年的呕心沥血，画作等身，为中国画的发展作出了自己应有的贡献。